Блоги

Марс Кима Стэнли Робинсона разноцветный: красный, зеленый, голубой. Красные пески бесконечной пустыни, зеленые лишайники, змеящиеся по скалам, голубые моря на месте бывших кратеров... В 1990-х его трилогия о «разноцветном Марсе», обстоятельная и тяжеловесная «фантастика ближнего прицела», дотошный разбор психологических, философских, технических, социальных и антропологических аспектов колонизации Красной планеты, собрала все жанровые премии и стала визитной карточкой автора — как за десятилетие до того «Нейромант» для Уильяма Гибсона. Сборник «Марсиане» — довесок к основной трилогии, дополнительный бонус для постоянных читателей. Рассказы и путевые заметки, дневниковые записи первых колонистов и эссе, воспевающие суровую красоту девственной, дикой, еще не тронутой рукой человека планеты, поэтический цикл «Если бы Ван Вэй жил на Марсе» — трехцветная радуга распадается на десятки осколков.

Но есть в «Марсианах» и то, чего основная трилогия лишена. Будущее любого масштабного начинания, такого как колонизация Марса, зависит от множества нюансов, и на страницах своей книги Ким Стэнли Робинсон аккуратно фиксирует эту многовариантность. В разных рассказах судьбы его героев складываются по-разному: они вместе летят на Красную планету и проводят рядом всю жизнь — или остаются на Земле, чтобы случайно повстречаться много лет спустя; героически гибнут во время очередной марсианской революции или отсиживаются в подполье; становятся живой легендой или умирают в безвестности.

Главная проблема фантастики «ближнего прицела» — такие книги устаревают раньше, чем пожелтеет бумага, на которой они напечатаны. Участь сия минула сборник Кима Стэнли Робинсона. О марсианской космической программе говорят не первое десятилетие — но даже Илон Маск, похоже, не очень представляет как, когда, какими средствами и на какие шиши. Книга Робинсона отлично передает эту атмосферу неуверенности, неопределенности, всеобщей растерянности. А давайте отправим на Марс большую команду колонистов с билетом в один конец! Хотя нет, слишком опасно — лучше будем потихоньку осваивать планету вахтовым методом. Давайте терраформируем Марс ударными темпами — уже через сто лет среди песков будут цвести яблони! Или, нет, лучше потихоньку, полегоньку, растянем этот увлекательный процесс на тысячу лет... Настольная книга для пиарщика любого космического агентства, NASA, EKA или «Роскосмоса», отлично вписывается в актуальную повестку дня. «Марсиан» стоило отправить в космос вместе с автомобилем «Tesla» вместо рассудочно-рационального «Основания» Азимова — может, и там кому-нибудь пригодится.

Источник

На дворе XXV век. Население Земли сократилось до девятнадцати миллионов человек, всем производительным трудом заняты роботы, а люди только принимают психотропные препараты, курят травку и оберегают друг от друга свою приватность. Любые отношения, кроме быстрого секса, исключены. Искусство чтения не просто утрачено, но объявлено запретным, и от всей человеческой истории и культуры не осталось почти ничего. Да ещё некоторое время назад на Земле почему-то перестали рождаться дети. Так бы всё и продолжалось, пока человечество полностью не вымерло бы, но тут один человек взял и наткнулся на букварь.

Если начать читать «Пересмешника», не заглянув в выходные данные, через некоторое время начинаешь испытывать недоумение: как кому-то вообще пришло в голову писать таким манером в первой четверти XXI века? Впрочем, это недоумение быстро разрешается — ведь роман увидел свет в восьмидесятом году века прошлого. Несмотря на то, что Уолтер Тевис — «почти классик» американской литературы, в России он практически неизвестен и очень мало издавался (зато хорошо известны несколько фильмов по его романам, например «Цвет денег» Мартина Скорсезе). Тем неожиданнее появление его романа сейчас. Впрочем, неожиданность эта приятная.

«Пересмешник» — великолепная антиутопия о мире, в котором люди деградировали, а управляют ими роботы. Точнее даже, всего один робот, самое совершенное создание человечества за всю его историю. Количество людей на Земле потихоньку сокращается естественным путём, и робот ждёт не дождётся окончания своей службы. Но внезапно один человек совершенно случайно находит книги, по которым несколько сотен лет назад учили читать детей. А потом — не менее случайно — встречается с женщиной, которая не переносит наркотиков, основного развлечения людей в этом мире.

Замечательный классический роман, который слишком явно принадлежит своему времени

У романа отличный классический сюжет: с острыми моментами, побегами из тюрьмы, самоубийствами, любовью и сомнениями в ней, завязкой, развитием, кульминацией и развязкой, всё как полагается. Язык приятный и ровный — спасибо переводческому таланту Екатерины Доброхотовой-Майковой. Есть и симпатичные персонажи, особенно кошка. Поднимается множество важных вопросов — и вечных, и более конкретных (к примеру, о положении почти разумных роботов в человеческом мире), включая вопросы религиозные.

Всё, в общем, на месте. Хороший, вот просто по-настоящему хороший роман, без лишних литературных экспериментов, постмодернизма и натурализма, зато качественно написанный, интересный и осмысленный. Беда только, что всё это мы читали уже много-много раз… Иногда подобные тексты бывали короткими, яркими и гениальными — рассказы Айзека Азимова, например. А иногда длинными и нудными. Одни вошли в золотой фонд мировой литературы (как классическая антиутопия Рэя Брэдбери), другие остались почти неизвестными или сразу забылись. Просто в какой-то исторический период было принято писать на схожую тему и писать именно так — и Уолтер Тевис со своим «Пересмешником» последовал тренду. Его книга очень хорошая и при этом, увы, очень неоригинальная.

Итог: прекрасный образец классической американской фантастики, но, к сожалению, слишком классической и слишком американской. Любой, кто читал достаточно подобной литературы, сможет предсказать практически всё, что произойдёт в романе Тевиса, от первой до последней строчки

Три закона

Три Закона роботехники, правила, обязательные к соблюдению всеми роботами, были впервые сформулированы в 1942 году Айзеком Азимовым. Наверное, напоминать их читателю нужды нет, ведь, по выражению одного из героев писателя, «…если хорошенько подумать, Три Закона роботехники совпадают с основными принципами большинства этических систем, существующих на Земле». В 1986 году Азимов предложил и нулевой закон: «Робот не может причинить вред человечеству или своим бездействием допустить, чтобы человечеству был причинён вред». С этими законами так или иначе согласились почти все фантасты — и «Пересмешник» встаёт в один ряд с классическими произведениями о возможных причинах и следствиях нарушения одного из трёх (или четырёх) законов.

Чтение представляет собой мошеннический обмен мыслями и чувствами, осуществляемый нечистоплотными методами. Оно является грубым посягательством на приватность и напрямую противоречит конституции Третьей, Четвёртой и Пятой эпох. Обучение чтению также является преступным нарушением границ личного пространства. И то и другое карается сроком от одного до пяти лет.
Судья выключил компьютер и сказал:
— Да, молодой человек, дело серьёзное. И ещё вас обвиняют в совместном проживании.
Он повернулся к Споффорту:
— С кем сожительствовал обвиняемый? С мужчиной, женщиной, роботом или животным?
— С женщиной. Они прожили вместе семь недель.

удачно:

• практически всё, что есть в книге
• особенно образ кошки

• почти полная предсказуемость

итог: 8, хорошо

Источник

Энн Холландер (1930–2014) — американский историк костюма, одна из первых, кто обратил внимание на взаимосвязь истории моды и истории искусства. «Новое литературное обозрение» издает уже вторую монографию Холландер, в этот раз — работу 1994 года. В книге идет речь о мужском костюме, «включая весь набор сшитых в строгом стиле пиджаков, брюк, жилетов, пальто, рубашек и галстуков, которые составляют стандартный официальный костюм мужчины во всех частях света».

Вопреки всеобщим представлениям о том, что наряды — это женская прерогатива, а, следовательно, женщины — законодательницы мод, Холландер считает, что именно мужская одежда «пролагала путь, задавала стандарт, устанавливала те эстетические предпосылки, на которые реагировала затем женская мода», но при этом по гамбургскому счету мужская мода, с точки зрения автора, не включена в «большую Моду» даже ретроспективно.

Холландер исходит из идеи оппозиционности женских и мужских нарядов, поскольку «примерно с XIV века тема пола все явственнее проявляется в одежде», и показывает, где эти «противоположности» сходятся, а где расходятся на максимальное далекое расстояние. Она пишет, что в определенные периоды «оба пола хотят максимально подчеркнуть дистанцию между ними. Иногда дистанцию навязывает государство, издавая законы против трансвестизма и жестоко наказывая за нарушения. Но обычно ужесточение регуляции происходит в тот момент, когда визуальные различия между мужской и женской одеждой в очередной раз усложняются и стираются; мода начинает сближать оба пола после того, как она резко их различала».

Настоящим переворотом в моде стало не какое-нибудь шокирующее декольте, а появление лат — пластинчатых доспехов, — подчеркивавших красоту мужского тела или создававших такую видимость. Мужское платье с XIV и до начала XVII века воспроизводило латный доспех, «формируя жесткие абстрактные формы вокруг тела». В этот же период «женское платье оставалось консервативным и почти не поддавалось моде, придерживаясь классической формулы. Затем в целях создания эротического эффекта женская мода начинает копировать мужские аксессуары, но не весь костюм», не обошлось здесь и без брюк как манифеста женской свободы.

Слева: Джин Сиберг в роли Жанны Д'Арк в историческом фильме Отто Премингера «Святая Жанна», 1957 год. Справа: актриса Эллалайн Терезис в костюме Жанны Д'Арк, 1911 год

Хотя в предисловии Холландер пишет, что она будет изучать именно мужской костюм, название книги «Sex and suits» наиболее точно отображает объект изучения. Мужской костюм — это то, с чем соотносится не только женское платье, но и фон для изменений, происходящих в культуре.

Для Холландер чрезвычайно важно показать ту роль, которую играло в этом процессе искусство. С одной стороны, оно фиксирует, как происходили перемены в одежде, с другой — с развитием выразительных средств одежда сама становятся искусством. В Новое время «она воздействует символами и аллюзиями, модными формами и орнаментом, динамически противопоставляя их реальным телесным формам. С тех пор мода, подобно искусству, вступает в особые соглашения с природными формами, создавая жизнеспособные секвенции в собственной среде».

Работу Холландер безусловно можно считать классической, но то, что она писалась двадцать четыре года назад, порой дает о себе знать. Так, например, автор пишет в предисловии, что «интерес к трансвестизму свидетельствует лишь о том, что мы по-прежнему верим в возможность символического различения мужской и женской одежды, пусть даже в большинстве ситуаций оба пола одеваются одинаково» — сегодня, когда все чаще говорят о том, что мода отменяет понятия пола и возраста, подобные высказывания выглядят несколько архаично, как и пассаж о том, что «распущенные волосы у женщин всегда обладали выраженными сексуальными коннотациями, служили <…> попросту приглашением заняться любовью — так выглядела Мария Магдалина. <…> Это же значение волосы имеют и в современной моде». Возможно, подобная интерпретация была верной для начала 1990-х, когда писалась эта книга, но сейчас волосы — это просто волосы. Подобные замечания отнюдь не умаляют значения книги, но сказать об этом стоит, чтобы читатель не был сбит с толку.

Источник

Ноябрь 1941 года, захваченная нацистами Британия. У инспектора «убойного отдела» Скотланд-Ярда Дугласа Арчера хватает работы. А тут ещё непонятное убийство, возможно, связанное с деятельностью Сопротивления. Причём к этому убийству проявляют внимание высшие чины СС!

Вопрос об ином исходе Второй мировой войны давно волнует писателей. Шагнул в эту реку и англичанин Лен Дейтон, широко известный у себя на родине автор шпионских, детективных и кулинарных книг. Он создал альтернативу, где Битву за Британию выиграли отнюдь не подданные Его Величества. И вот Туманный Альбион стонет под пятой захватчика, хотя обычная жизнь на островах не останавливается. Конечно, сразу же просматриваются аналогии со знаменитыми АИ о Второй мировой — «Человеком в высоком замке» и «Фатерландом». Но лишь из-за общности темы — победы нацистской Германии. Роман Дейтона значительно попроще шедевра Дика, написан раньше «Фатерланда» и может заинтересовать не только любителей фантастики и альтернативной истории. Он скорее предназначен для поклонников исторического детектива, британского бытописания и стиля нуар.

Линия расследования построена в классическом детективном ключе и долго интригует читателя, услаждая его вдобавок намёками на тайну, способную изменить судьбу всего мира. И хотя эта тайна скрывается не особо тщательно — Дейтон подбрасывает читателям массу зацепок, — наблюдать за тем, к чему сведёт дело автор, довольно занимательно. Тем более что вскоре расследование вовлекает героя в дебри интриг на самом высоком уровне, и детектив приобретает черты политического триллера. Интересен роман и с исторической точки зрения: автор рассказывает о вполне реальных конфликтах внутри нацистской верхушки, соперничестве вермахта и СС, нюансах их юрисдикции. Любопытны и его АИ-построения на темы послевоенного обустройства, международных шпионских, дипломатических и политических игрищ высшего порядка.

Интересно также то, что Дейтон рассматривает ещё не устоявшуюся систему — по сюжету с момента капитуляции Британии прошло меньше года. Любая оккупация — зло, но гитлеровский режим в Англии не слишком жесток. Понятно, что никуда не денешься от массовых арестов, принудительных работ, постоянных проверок документов, комендантского часа, карточек, скудных пайков, — но со своими «братьями-арийцами» германцы ведут себя повежливее, чем с «унтерменшами» вроде славян (не говоря уж о евреях).

Дейтона в первую очередь интересует психология людей, вынужденных приспосабливаться

Дейтона в первую очередь интересует психология людей, вынужденных приспосабливаться к изменившейся жизни. Ведь при всей относительной мягкости нового режима завоеватели всё равно остаются людьми «первого сорта» — в отличие от британцев, которым приходится всячески приноравливаться. Большинство просто стремятся выжить, но есть и другие. Появляется куча приспособленцев и мошенников, которым при немцах живётся даже лучше, чем раньше. Часть населения, наоборот, поддерживает Сопротивление, занимаясь посильным саботажем и агитацией. Аккурат между этими группами сограждан застыл протагонист — отличный сыщик-профессионал, чётко знающий, что преступников надо ловить, чей бы флаг ни развевался над Букингемским дворцом. И при этом Дуглас Арчер — неглупый патриот, всерьёз переживающий за судьбу страны. Всё бы хорошо, но автор сделал своего героя чересчур спокойным и флегматичным, не склонным остро реагировать на происходящее, переживающим большинство событий за кадром, внутри себя. Поэтому его мотивация по большей части остаётся тайной для читателя, и действия Арчера иногда выглядят недостаточно логичными.

Отдельное спасибо автору за стилизацию под нуар и за местный колорит. Британские традиции дружбы и товарищества. Реакция привыкших к доминированию англичан на то, что их завоевали. Бытовые подробности жизни в оккупированном городе. Географические экскурсы и прогулки по Лондону. Рассказы о его прошлом и альтернативном настоящем.

Жаль, что Дейтон уделил мало внимания собственно точкам бифуркации, в которых привычная нам реальность изменилась. Неясно, куда делся самый сильный на земле британский флот, как была проиграна воздушная битва, почему не задействованы заморские владения Империи — как минимум для бегства части правительства и перегруппировки сил (по примеру «Свободной Франции»). И ещё непонятно, как именно Гитлер захватил острова и как ему удалось так крепко подружиться со Сталиным, — а ведь именно эти моменты определили дальнейшую историю мира.

Итог: любопытная АИ с хорошо прописанной картиной оккупированной Британии, вменяемым детективным сюжетом и английским антуражем. Минусы — слишком «закрытый» герой и недостаток внимания к ключевым историческим развилкам.

Спасибо голубому экрану

С чего бы наших издателей заинтересовала книга, изданная ещё в 1978 году? Всё просто, благодарите телевидение — в 2017-м вышел мини-сериал по книге Дейтона, снятый вездесущим BBC.

Министерство пропаганды Геббельса заявляло, что альянс с Советами явился естественным продолжением уз дружбы, связывающих два великих народа. Циники же говорили, что Гитлер просто хочет прикрыться русскими от Америки.

удачно:

• достоверная картина оккупированной Британии
• детективная линия
• английский антураж

• мало сказано о точках бифуркации
• недоработанная психология героя

итог: 8, хорошо

Источник

История в традиционном представлении — череда мужских имен: полководцев, правителей, философов и поэтов, и это несмотря на ставшую классической во французской историографии пятитомную «Историю женщин» и другие работы подобного плана. Чем же занимались женщины на протяжении хотя бы всего Нового времени, были ли среди них, например, влиятельные интеллектуалки? Книга «Такие разные… Судьбы…», задействуя английский материал, отвечает на подобные вопросы.

Это популярное издание, рассчитанное на широкого читателя, однако работа основана на серьезной академической литературе (см. список использованной литературы). Среди героинь книги мемуаристка Люси Хатчинсон, Афра Бен, романистка и драматург, крупнейший автор эпохи Реставрации; Мэри Монтегю, автор «Турецких писем» и дальняя родственница Элизабет Монтегю, благодаря которой появилось выражение «синий чулок»; более известные российскому читателю Мэри Уолстонкрафт и Мэри Шелли, сестры Бронте, Кристина Россети и другие.

Героинь «объединяет та или иная форма интеллектуальной деятельности. Это условие служит знаменателем выбора персонажей. Непринципиально, насколько успешна была эта деятельность…», — пишут авторы в предисловии. Все эти женщины занимались литературой в самом широком смысле этого слова. Первым «пишущим леди» писательство, пусть даже в форме мемуаров и дневников, помогает осознать себя, другие (Афра Бен, Мэри Шелли, сестры Бронте) выбирают литературу в качестве профессионального занятия. Авторы пятитомной «Истории женщин» подчеркивали, что именно литература воспринималась как «кратчайший путь к эмансипации».

Биографические очерки интеллектуалок рассматриваются на фоне теории разделенных сфер, об «особом» месте женщины в обществе говорится в предисловии: «Женщины полноценными людьми не считались. Главным, что ценилось в женщинах, была их привлекательность, приятность внешности и поведения с точки зрения представителей противоположного пола». Каждый хронологический раздел предваряет вводная статья «Обстоятельства времени».

Повествование в книге ведется «от пробуждения самосознания и проявления творческого начала в женской судьбе» (Люси Хатчинсон, Маргарет Кавендиш) к женщинам «книжной цивилизации» эпохи Просвещения и «Железного века». Одной из первых таких деятельниц стала Афра Бен. Она вошла в историю как первая профессиональная писательница, однако к занятиям литературой ее подтолкнула нужда. Муж, умерший в «чумной год», не оставил ей состояния. Бен воспользовалась новомодным увлечением театром и попробовала свои силы в качестве драматурга «Миссис Бен постоянно приходилось оправдываться и объясняться в прологах и эпилогах пьес, утверждая свое право на интеллектуальную деятельность».

«Две Марии — мать и дочь», Уолстонкрафт и Шелли, «продемонстрировали два варианта женской бытовой и творческой самореализации периода становления индустриального общества»: «Старшая Мэри была вынуждена всю жизнь бросать вызов социуму… а младшая Мэри вроде бы плыла по течению, сохраняя облик и манеры „ангела в доме", и вместе с тем последовательно придерживалась своего жизненного пути, реализуя свои творческие возможности».

В книге встречаются полтора десятка женских имен, известных в большей или меньшей степени: авторы знакомят читателя не только с неординарными биографиями женщин Нового времени, но и позволяют проследить, как менялось их положение в английском обществе. Как сказано в послесловии, «получились своего рода отдельные наброски большого процесса пробуждения личностного начала».

Источник

А вы знаете, какая «Защита от темных искусств» работает лучше всего? Купите эту книгу, и она сделает так, что вас никогда не коснется сглаз, порча или проклятие. Нет, это не магический амулет. Это рациональное объяснение. Правда, вы расплатитесь тем, что гомеопатия и целительство тоже никогда не подействуют на вас.

Александр Панчин – один из главных российских популяризаторов науки. Долгое время входит в Комиссию по борьбе с лженаукой. А два года назад он получил самую престижную для авторов научпопа премию «Просветитель». Награду ему присудили за книгу «Сумма биотехнологий». «Защита от темных искусств: Путеводитель по миру паранормальных явлений» - следующая его работа.

Она посвящена народным суевериям, мистике и вере в потусторонние силы. Домовые и экстрасенсы, телекинетики и целители, ходячие мертвецы и прорицатели будущего. Все они терпят сокрушительное поражение под ударом доказательной науки.

К вам приходили в видениях погибшие родственники? Это просто сонный паралич. Помогали действия целителя? Это самовнушение и естественный ход болезни. Видели свет в конце тоннеля? Это кислородное голодание и временный отказ периферийного зрения. Вам казалось, что вы видели ауру человека? Ерунда, это просто синестезия – или глазное заболевание. Десятки народных суеверий рассыпаются перед его стройной аргументацией. Православные бойцы крестом и гаитянские зомби, изгоняющие дьявола священники и средневековые ведьмы отступают перед лицом науки.

Это отличная нон-фикшн-книга: она понятно и увлекательно написана, она затрагивает самые животрепещущие темы, высоко задирает планку и оправдывает ожидания. Ее обязательно стоит прочитать всем скептикам, чтобы еще раз подтвердить свою точку зрения. А что же касается малограмотных людей, которые верят в существование нечистой силы, тратят деньги на привороты и лечатся у целителей? Кажется, на них она не способна оказать никакого влияния. В первой половине книги Панчин честно – и аргументировано! - заявляет:

«Люди с низкими способностями чаще принимают неверные решения и делают ошибочные выводы и при этом не способны осознать, что заблуждаются. Это когнитивное искажение впоследствии назвали эффектом Даннинга – Крюгера».

Стало быть, тех, кто действительно верит в домовых, телепатию и ясновидение, книга не переубедит. А тех, кто верит в силу науки и разума, она оставляет в растерянности. Выходит, наши воспоминания можно легко подделывать? Наши органы чувств можно обмануть с помощью оптических иллюзий? Теория вероятности запросто конфликтует с тем, что кажется нам здравым смыслом? Вот и верь после этого в силу человеческого интеллекта.

Некоторым людям очень хочется верить в потустороннее. Панчин рассказывает о десятках магов и волшебников, которые добивались успеха с помощью жульничества. И о нескольких случаях, когда данные экстрасенсов ни разу не сошлись с истинными. Как ни странно, люди верили им не меньше! Наша вера в чудеса непоколебима. И, может быть, этот безосновательный оптимизм простого обывателя не стоит рушить.

Евгения Исакова

В этом выпуске критик Галина Юзефович делится впечатлениями о Лондонской книжной ярмарке, писатель Анна Гавальда представляет новый сборник рассказов "Я признаюсь", а Алексей Иванов обозначает основные сюжетные линии романа "Тобол".

"Дневник читателя". "Библионочь" с Алексеем Ивановым и признания Анны Гавальда

p>

– Анна Гавальда: "Персонажи – единственные друзья писателя".

– Короткий список "Нацбеста": от Сальникова до Старобинец.

– Галина Юзефович о тенденциях книжного рынка и о том, как выглядит Джоджо Мойес.

Участники:

– Алексей Иванов, писатель;

– Галина Юзефович, литературный критик;

– Анна Гавальда, писатель.

Ведущая: Наталья Ломыкина.

Имя Джудит Батлер в некоторых кругах принято произносить с восхищенным придыханием. В России она известна прежде всего как одна из ключевых фигур квир-теории, при этом на русском языке ее тексты представлены крайне скудно, в основном в антологиях по гендерным исследованиям. Отдельным изданием выходила только «Психика власти» в начале нулевых.

«Заметки к перформативной теории собрания», как сказано в аннотации, — это курс лекций, в котором излагаются основные идеи автора, начиная с ее первой книги «Гендерное беспокойство», где гендер рассматривается как подвижная (перформативная, игровая) социальная категория, навязываемая властной структурой, и заканчивая ее новой теорией демократии. В центре внимания Батлер — народный протест. Философ исходит из того, что «споры о народных демонстрациях обычно определяются либо страхом хаоса, либо радикальной надеждой на будущее».

«Заметки» — попытка осмыслить протестные события последних лет в самых разных странах, случившихся приблизительно в одно и то же время. Батлер связывает этот феномен с появлением нового класса работников — прекариата — людей с временной или частичной занятостью и их особым положением: «неолиберальная экономика все больше структурирует государственные службы и институты, в том числе школы и университеты, когда все больше людей теряют свои дома, пенсии и перспективы получить работу, мы снова, но теперь иначе, столкнулись с представлением о том, что некоторые группы населения считаются расходным материалом [disposable]». Прекариат важен для Батлер еще и потому, что связан с гендерными нормами: «те, кто проживают свой гендер непонятными для других способами, подвергаются повышенному риску преследования, патологизации или насилия». Батлер существенно расширяет привычное понятие прекариата: оно объединяет «женщин, квиров, трансгендерных людей, бедняков, людей с альтернативными возможностями, не имеющих гражданства, а также религиозные и расовые меньшинства: это социально-экономическое состояние, но не идентичность» — иными словами, ущемленных по разным признакам людей. Какую роль в данном контексте играет «перформативность»? С помощью этой теории Батлер решает вопрос: как лишенная права голоса группа выражает себя, и «дело не только в том, что мы должны жить, чтобы действовать, но и в том, что мы должны действовать политически, чтобы обеспечить условия существования», — пишет Батлер.

Вообще соединенные в этом курсе лекций идеи Батлер еще отчетливее высвечивают ее бунтарский характер, ее скепсис по отношению к власти. Лекционный формат отчасти сглаживает сложности стилистики Батлер, а прояснению ее идей способствует максимально понятный перевод и послесловие, раскрывающее некоторые теоретические истоки «вселенной» Батлер — в частности, ее связь с марксистскими идеями, а не только с Фуко и Фрейдом, о чем чаще всего пишут. «Я выбрал эти три вселенные — марксизм, теория власти Фуко и анархизм, — пишет Александр Кондаков, — чтобы более объемно представить идеи Джудит Батлер в контексте теоретических традиций, получивших мало внимания в этой книге, но в значительной степени оформляющих аргументацию автора».

В послесловии говорится, что данное издание «необычайно большая удача для российского интеллектуального сообщества», и с этим можно смело согласиться.

Источник

Имя Анны Берсеневой широко известно как в мире литературы, так и в мире кинематографа. Эта женщина является популярной писательницей (ее по праву можно назвать одним из классиков современной отечественной литературы) и успешным сценаристом. Она пользуется любовью своих читателей, которые с нетерпением ждут ее новых книг, и Анна Берсенева не заставляет их долго ждать. Ее литературная карьера стартовала в 1995 году с выходом первой книги популярного ныне прозаика. С тех пор ее романы выходят регулярно и последняя новинка под названием «Кристалл Авроры» вышла в свет в марте 2018 года. В общей сложности у Анны Берсеневой на счету более тридцати романов. Большинство ее романов объединены в циклы: «Героиня второго плана», «Гриневы. Капитанские дети», «Ермоловы», «Ломоносовы», «Луговские», «Подруги с Малой Бронной», «Слабость сильной женщины», «Стильная жизнь», «Ядовитые цветы». Стоит отметить, что суммарный тираж романов Берсеновой превышает три миллиона экземпляров, что служит еще одним доказательством ее успешности как автора.

Что касается кинематографа, то и здесь она добилась значительных результатов в качестве сценариста. По мотивам ее произведений были сняты такие известные картины и телефильмы как «Ермоловы», «Гадание при свечах», «Слабость сильной женщины», «Капитанские дети». И, разумеется, это также подогрело любовь киноманов к творчеству Анны Берсеневой. В сентябре 2017 увидела свет новая картина по роману писательницы — «Ангел — хранитель». К слову, практически одновременно с одноименной книгой.

Что еще можно сказать об этой удивительной женщине? Можно добавить, что кроме завидной карьеры в сфере литературы и сценаристики, она также является литературоведом и преподавателем. Писательница хорошо разбирается в вопросах психологии. Кстати, Анна Берсенева – это не настоящее имя писательницы, а ее творческий псевдоним. Настоящее имя автора – Татьяна Сотникова.

Ну а теперь можно поговорить о новой книге Анны Берсеневой под названием «Кристалл Авроры». Название и обложка книги наталкивает читателя на мысль, что в произведении можно будет найти много чего волшебного и необычного. Как и предыдущие романы автора, «Кристалл Авроры» написан в жанре современного психологического романа. Это произведение – второе в трилогии о жизни необычной женщины Нэлы. Роман «Австрийские фрукты» положил начало этому циклу. Однако нельзя не заметить, что это книга и в сюжетном и в стилистическом отношении является довольно самостоятельным произведением, хотя его и пронизывает единая нить цикла. События книги происходят параллельно в настоящем и в 20-30-х годах прошлого века в Сибири, любимой Европе и, конечно же, родной Москве. В этом романе, повествующем о судьбах обычных людей, присутствует глубокая, но невесомая философия чуда, а присущая всем романам Берсеневой атмосферность и историческая достоверность умело переплетается с суровой современностью, глубоким психологизмом характеров и сложными человеческими отношениями.

В этом необычном произведении непростые житейские проблемы представляются с удивительной легкостью и простотой. В книге читатель познакомиться с яркими и неординарными характерами персонажей, с головой окунется в мир увлекательных и психологически глубоких историй, наполненных здравым смыслом и тонкой эстетикой. Что касается стилистики, то книге «Кристалл Авроры» свойственна простата построение фраз. Одновременно с простотой читатель вникает в глубокую философию произведения, скрытую за незамысловатым фасадом. Благодаря этим приемам автора, книга читается очень быстро, легко, с удовольствием, но в то же время и вдумчиво.

Новая книга Анны Берсеневой «Кристалл Авроры» рекомендуется к прочтению, особенно женской половине читателей, так как в ней истинные поднимаются проблемы женской сущности. К сорока годам главная героиня понимает, что ее предыдущие ценности были ложными. Самостоятельность – это одиночество, а неординарность — это неприкаянностью. Поэтому Нэла начинает поиски новой себя, но не понимает, что ей на самом деле нужно? Любовь и любимый мужчина или же своя целостная личность с устоявшимися принципами и правилами. Почему нельзя сохранить все сразу? Почему приходится выбирать? Возможно, это книга ответит на эти вопросы, а может быть, подскажет правильный путь.

Маргарита Лисовая

Писательница Евгения Михайлова является ярким представителем современного писательского цеха. Ее родной город – Белая Церковь. Любовь к литературе у будущего автора успешных детективов проснулась еще в детстве, к тому же, она выросла в семье литераторов. Евгения Михайлова окончила факультет журналистики МГУ и будучи еще студенткой, активно печаталась в различных изданиях, таких как «Вечерок», «Литгазета», «Неделя», «Правда» и «Крокодил». Она даже успела попробовать себя и в телевидении, а именно в качестве телеведущей в передаче на «Первом канале» о родителях и детях. Михайлову в значительной мере беспокоила тема детских домов. Она участвовала в создании нескольких телевизионных документальных фильмов, снятых на студии им. Горького. Впоследствии она написала книгу на эту тему «подшефного» детского дома в Новочеркасске под названием «Уроки доброты», изданная «Политиздатом».

На сегодняшний день Евгения Михайлова – это востребованный автор женских детективов. Услугами прозаика пользуются популярные актеры и известные личности для написания биографий и мемуаров. Свидетельством ее заслуг является тот факт, что она входит в состав Союза профессиональных литераторов России. Творческий псевдоним этого прозаика – это своеобразный бренд качества для различных издательств, поэтому они активно выпускают новые книги Михайловой, так как они обречены на успех.

Проработав длительное время в сфере журналистики (оставив время лишь для написания заметок о бездомных животных), и добившись на этом поприще значительных успехов, Михайлова решила полностью посвятить себя литературе. Находясь всю жизнь в поисках справедливости и доброты, она решила создать собственный мир на страницах своих книг. Литературная карьера прозаика складывается довольно удачно, и за восемь лет творческой деятельности она написала около тридцати книг. Наиболее успешные книги писательницы – «Апостолы судьбы», «Во мраке сверкающих звезд», «Длиннее века, короче дня», «Исповедь на краю». Именно с них лучше начать знакомство с автором, однако остальные ее романы также вряд ли разочаруют читателей.

В новой книге Евгении Михайловой «Ночная радуга» также поднимаются темы добра и справедливости, как и в предыдущих ее книгах. Роман повествует о необычной девушке Вике, которая больше всего на свете любит… одиночество. Она абсолютный интроверт, и чувствует себя в безопасности только в своей квартире. Именно находясь в своем маленьком мире, она чувствует себя счастливой. Однако внезапно все меняется, и она готова впустить в свой мир другого человека. Несмотря на свое затворничество, Вика все же ухитряется попасть в запутанную криминальную историю, и ее любимый человек также оказывается в этом клубке. Эта книга рассказывает о том, что даже самые близкие люди могут обмануть и хранить друг от друга страшные секреты, способные навсегда разрушить их жизнь. Когда тайна раскрывается, это становится всеобщей бедой не только для тех, кто ее хранил, но и для тех, кто оказался в неподходящем месте и в неподходящее время.

Книга обладает тонкой, но глубокой динамикой, а также ярким и увлекательным сюжетом. Этот детектив запоминается своей драмой, иронией, уникальной историей любви и логикой реального расследования. Добавляет изюминки повествование от первого лица, так как это создает чувство, как будто с читателем делится какой-то важной информацией очень интересный человек. Прочитав этот роман, вам обязательно захочется продолжения истории. Примечательно, что детективы Евгении Михайловой, в частности ее последний роман, нравятся не только женской половине читателей, но и мужской.

Новая книга Евгении Михайловой «Ночная радуга» рекомендуется к прочтению, так как книга обладает увлекательным сюжетом, необычной историей, качественным языком написания и высоким профессионализмом автора. Героиня романа лишилась доброго имени и надежды на спасение. Ее борьба за справедливость терпит провал. Однако, несмотря на неимоверные испытания, Вика, как и другие главные герои детективов Евгении Михайловой, находят в себе силы двигаться дальше на пути к истине, любви и спасению.

Маргарита Лисовая