Блоги

История «Красавица и Чудовище» знакома всем с детства. Это любимая сказка многих девочек. И уже никого не удивишь, когда известный сюжет интерпретируют и перекладывают на другие сюжетные рельсы. Так и Бриджит Кеммерер решила взять образы из сказки и написать книгу «Проклятие одиночества и тьмы». Вот только эта история получила ограничение по возрасту и читать её могут люди, которым уже исполнилось 18 лет. Но не стоит ждать романтической и нежной любви на страницах этой истории. Читателя ждет история о Чудовище и кровавом побоище.

Сюжет прост и знаком. В параллельном мире есть королевство Эмберфолл, где жил жутко избалованный и высокомерный наследный принц. И вот однажды его прокляла колдунья. И теперь принц должен найти девушку, которая его полюбит, иначе в конце сезона он превратится в чудовище, не знающее пощады ни к кому. А потом сезон начинается сначала, и принц снова ищет ту, кто сможет подарить ему сердце, а если не выйдет, то вполне возможно это сердце будет вырвано из груди чудовищем.

В это время в Вашингтоне живет Харпер, девушка с церебральным параличом, больной матерью и старшим братом, которому приходиться работать на страшных людей, чтобы отдать долг отца. Однажды Харпер стала свидетелем похищения девушки и, не раздумывая бросилась на выручку. И оказалась в Эмберфолле в заколдованном замке.

Повествование первой трети книги «Проклятие одиночества и тьмы» с одной стороны идет довольно вяло, а с другой это отличная возможность лучше узнать героев этой истории. Тем более, что каждая глава идет от лица либо Харпер, либо Рэна. Такой ход позволяет не только узнать личность персонажа, но и посмотреть на происходящие события с разных сторон.

Харпер очень смелая и умная девушка, хотя и не лишена некоторой наивности и рефлексии. Она готова бороться за свою жизнь, ищет способы попасть домой. Но стоит ей ближе узнать принца, его историю и положение вещей, как она всеми силами старается спасти Эмберфолл от неминуемой войны. А вот со снятием проклятия не все так просто. Харпер не готова полюбить Рэна, не готова навсегда оставить семью. И, тем не менее, она с готовностью бросается на амбразуру при любой малейшей опасности, не думая о последствиях своих поступков.

Рэн – довольно противоречивый персонаж. И отношение к нему меняется по мере того, как погружаешься в его историю. Но единственное чувство, которое остается на протяжении всей книги к этому герою – жалость. Рэна действительно жаль. Да, он заслужил проклятие. Да, он поплатился за свое высокомерие. Но то, что сделала с ним ведьма, давно окупило его проступки. И те страдания, которые он пережил, которые он принес своей семье и своему народу, он не заслужил.

Помимо этих двух главных героев, есть еще один персонаж, который всегда присутствует рядом с Харпер и Рэном – Грей. Он служил простым стражником, пока не остался единственным, кто смог выжить в кровавом проклятии замка Железной Розы. Он не только остался рядом с принцем, но и получил способности перемещаться между мирами, чтобы находить девушек, которые смогут снять проклятие. Он темная лошадка во всем повествовании. И то, как закончилась книга «Проклятие одиночества и тьмы» дает понять, что во второй части он будет играть одну из главных скрипок. Именно он должен стать новой движущей силой развития сюжета.

Так что, если вы любите ярких героев, истории про попаданцев, злых ведьм, жестоких чудовищ и проклятия, то книга «Проклятие одиночества и тьмы» точно скрасит вам несколько свободных вечеров.

Источника

Все чаще популярные блогеры пробуют себя в писательском ремесле. Вот и Александр Левченко, автор самого популярного русскоязычного канала о страйкболе Marty Airsoft, решил написать книгу в постапокалиптическом стиле.

Название книги «Блэкаут» сразу настраивает читателя на конкретную сюжетную линию, когда зависимое от технического прогресса человечество окажется в условиях средневековья. И именно блэкаут становится тем взрывателем всей сюжетной движухи, которой не пожалел автор.

Сюжет

Действие книги разворачивается в будущем, когда люди освоили космос, нашли новый источник энергии и новый способ ее передачи, нашли не только лекарства от всех болезней, но и легко могут продлить жизнь, а гуманизм практически достиг своего идеала.

В одну самую обычную ночь по неизвестной причине во всем мире отключается электричество, а также выходят из строя все технически сложно-устроенные приборы. В одно мгновение вся человеческая цивилизация скатывается в доисторические времена. Люди не приспособлены к таким условиям и не знают, что нужно делать, чтобы выжить.

Сюжет разворачивается вокруг двух персонажей. Первый – Сергей Калашников, который работает в природном заповеднике туринструктором. Он один из немногих людей, кому не страшны долгие прогулки по дикой местности. Он как никто другой подготовлен к выживанию в экстремальных условиях. Второй герой Денис Савин, капитан спецотряда «Рубеж». По своей натуре он лидер, военный, который увлекается оружием прошлых лет, в котором нет никакой электроники. А еще Сергей и Денис старые друзья. Именно эти двое берут на себя нелегкую миссию спасти людей из обезумевшего города.

Противоречивые моменты книги

Сюжет развивается очень стремительно. Автор решил не ограничиваться одним фактором наступления конца света, а ввел несколько составляющих. После того, как мир погрузился в технический мрак, людей ждет новый удар – неизвестная болезнь. Вирус может поразить любого, но вернее всего он передается через укус. При этом Александр Левченко описал не классических оживших мертвецов, а со своими нюансами.

Ещё одной движущей темой сюжета стала некая религиозная секта фанатиков, которая еще до конца света основательно портила жизнь мирным гражданам Земного Союза. Сектанты не слишком признавали технический прогресс, по душе им приходились старые добрые технологии, что спасло и сделало их жизнь после блэкаута довольно комфортной. Автор постепенно раскрывает эту тему, хотя эта линия повествования довольно очевидна и не вызывает никакой интриги, особенно для прожженного читателя.

К концу книги Александр Левченко вводит ещё одну составляющую сюжета, которая должна быть раскрыта в продолжении. А продолжение однозначно будет. Но такое смешение тем вызывает неоднозначное отношение к самой истории, с одной стороны довольно интересно, а с другой ни одна из тем не раскрыта полностью.

Одним из самых слабых моментов книги является поверхностность всех персонажей. Для опытного читателя будет трудно отличить одного героя от другого, поскольку манера речи, черты характера, общая без эмоциональность очень бросаются в глаза. Но поскольку это первая книга Александра Левченко, то данный момент можно легко списать на неопытность и простить.

Девушкам в книге точно будет мало чувств и эмоций, а вот парням понравится лаконичность повествования.

Бесспорные плюсы «Блэкаута»

Самым большим плюсом книги стал мир будущего. Автор не пожалел сил, чтобы в деталях описать то, как могут жить наши потомки. Это и исторические события, которые привели к Эпохе Космической Колонизации. В деталях описано появление «эфирной сети», новых устройств и многое другое. Весь мир «Блэкаута» выстроен по кирпичикам и тут, действительно, не к чему придраться.

Сказался и опыт автора в страйкболе, поскольку боевые стычки, оружие, обмундирование, стратегия боя и все иже с ними, написано очень реалистично, ярко и подробно. В такие моменты невольно начинаешь верить в реальность происходящего.

Основное повествование прерывается протоколами бесед с выжившими, что задает интригу каждой главе, а самое главное позволяет узнать разные точки зрения на разворачивающийся хаос.

Динамичность сюжета не позволяет заскучать, а иллюстрации дополняют представление о происходящем на страницах книги.

Источник

С экранов телевизоров стали чаще звучать новости о стрельбе в школах, особенно это касается Америки. И современные авторы не могли обойти эту страшную тему стороной. Вот и Коди Кеплингер, известная по роману «Простушка», решила написать психологическую прозу на эту непростую и тяжелую тему.

«Все было не так» довольно противоречивое произведение, где плюсы и минусы настолько тесно переплетены, что трудно дать однозначную оценку этой книге.

Лиэнн Бауэр одна из шестерых выживших, которая спустя три года после массовой стрельбы решила рассказать правду о том, что же на самом деле случилось с ней и её подругой Сарой. Все жители городка, да и вся страна, знает трагическую историю Сары, вот только правды в ней нет. И Ли готова рассказать не только свою историю и правду о Саре, но и истории других выживших ребят. Ведь СМИ исказили все настолько, что уже сами пострадавшие не знают кто они.

Вся книга построена таким образом, что читатель видит жизнь до и после тех, кто смог пережить трагедию, и тех, кто был убит во время стрельбы. От выживших мы видим письма, в которых они раскрывают правду о том, что случилось с их точки зрения. Их мысли о стрельбе, о том, как их представили СМИ и о том, кем они себя считают на самом деле. Истории этих ребят отличаются от того, что о них говорили по телевизору. Они совсем не герои, они просто дети, которые столкнулись с ужасающей реальностью. И многие из них так и не смогли пережить этот кошмар. Он до сих пор их преследует, и больше всего от этого страдает Лиэнн Бауэр, которая решает, что правда нужна миру. И тут идет огромный минус, который смазывает все впечатление от задумки автора. Героиня представляет правду как страшную тайну, которая всех потрясет. Но по факту, в истории Сары нет ничего сверхъестественного.

Просто образ Сары возвели в образ жертвы из-за её религиозных убеждений. А Ли старается доказать, что Сара была далеко не такой, как её представляет их религиозная община. И Ли не понимает, что её правда никому не нужна. Люди просто не готовы разрушить прекрасно продаваемую историю бедной девочки. Ли не понимает, что своим стремлением рассказать все, как было на самом деле, она причиняет только боль. И этого персонажа настолько много на станицах книги, что трудно отделаться от мысли, что она действует в своих эгоистичных целях, а не ради благой цели.

В книге «Всё было не так» есть и еще один спорный момент, который не дает прочувствовать всю трагедию до конца. Автор решила опустить личность убийцы, который в один момент прервал жизни 9 человек. Об убийцы нет ничего. Даже имя, которое в письмах упоминали выжившие, просто замазано. И трудно поверить, что большинство жертв даже не знали стрелявшего. И появляются вопросы, на которые читатель никогда не получит ответов.

При этом в книге есть моменты, которые потрясают в некоторой степени даже больше, чем сама стрельба. Правду о произошедшем знала не только Ли, но и другая девушка. И когда она сразу после трагедии рассказала как все было, ей просто не поверили. Взрослые люди ополчились на подростка, который пережил страшную трагедию. Они не просто называли её лгуньей, они травили девушку и сделали все, чтобы она и её семья просто исчезли из города. Обществу нужна была настоящая жертва, а не истина. Удивительно, как люди готовы ради мифического образа ломать жизни других, только потому, что их правда им не подходит. Разве можно говорить о любви и прощении, когда сами поступают с точностью да наоборот?

Книга «Всё было не так» действительно не простая история, тяжелая, местами мрачная, но она показывает, как люди борются со своими страхами, переживают проблемы, учатся снова жить. Эта история заставляет на многие вещи посмотреть совершенно с другой стороны. И Коди Кеплингер не хватило совсем чуть-чуть, чтобы эта книга стала не просто идеальной, а особенной.

Источник

Книги имеют свою судьбу. И судьба этой книги в России терниста. С одной стороны, появление на русском языке всеобъемлющего компендиума, подробного, с истолкованием истории создания и скрытых смыслов, путеводителя по всем 11 полнометражным анимационным фильмам одного из самых впечатляющих и глубоких визионеров современности можно только поприветствовать. С другой стороны, это мешает сделать абсолютно сырой, неряшливый перевод. Трудно сказать, о чем думали переводчица А. Попова (кроме инициала, о ней ничего не известно), а также научный редактор Татьяна Трофимова и литературный редактор Оксана Пошивайло, но уж точно не о том, как сделать книгу удобочитаемой. Она изобилует как фактическими ошибками — имя средневекового китайского поэта по-русски принято передавать Ду Фу, а не Ту Фу (английское Tu Fu), так и абсолютно непережёванными фразами.

Когда Миядзаки изучал горные ландшафты, больше всего его впечатлили огромные кучи шлака — мрачные, но почему-то запоминающиеся побочные продукты столетий добычи угля.

Это вообще по-русски написано? Ну как бы да. Но после такого русского хочется помотать головой и вымыть руки.
Самое грустное, что на успехе книги это, вероятно, мало скажется — армия поклонников Миядзаки проглотит ее так же, как глотали топорный дубляж его фильмов, не понимая, «а что тут не так». Но, похоже, не понимает и издательство.

Источник

Малая проза Валерия Айрапетяна появляется чаще в толстых журналах, чем в формате отдельных сборников, и обычно не попадает в поле зрения крупных литературных критиков. Но незаметным Айрапетян кажется лишь на фоне многотиражных романистов и околокнижной шумихи — за годы тихого творчества у автора сложилась вполне крепкая писательская репутация среди коллег: хвалебные отзывы от Андрея Аствацатурова и Павла Крусанова тому подтверждение.

В основе реалистических рассказов Айрапетяна обычно лежит личный опыт. Если расположить все тексты в определенном порядке, сложится биографический путь автора в общих чертах: впечатления от детства в Баку и Армении, переезд в Петербург, учеба в медицинском училище и так далее. Но между лирическим героем и писателем не всегда стоит знак равенства — это вовсе не нарциссический автофикшн, а литература вымысла с разнохарактерными типажами и системой образов.

Сборник «Пересечение» примерно на треть состоит из свежих историй, остальное — избранные рассказы из книги Айрапетяна «Врай» 2013 года вместе с повестью «Дядьки». Все произведения подчинены продуманной хронологии, более того — между ними обнаруживаются общие паттерны, которые представляют отдельный интерес.

Название у сборника, озаглавленного в честь одного из рассказов, точное и емкое — в книге пересекаются старые и новые тексты, яркие южные пейзажи соседствуют с урбанистическими декорациями Москвы и Петербурга, мирный и усыпляющий быт скрещивается с отрезвляющим ужасом. Вся книга построена на игре контрастов, на дихотомии красоты и кошмара, высокого и низкого. Айрапетяновские герои, попадая под действие этого пересечения, испытывают душевные потрясения и, как следствие, меняются.

Так, молодой врач-практикант после расставания с девушкой теряет интерес ко всему, становится ходячим трупом, но во время ночного дежурства вдруг испытывает сочувствие к умершему человеку. Смерть духовная и физическая сталкиваются, и когда герой заматывает мертвецу пробитую голову бинтами, то символически врачует самого себя, делает шаг к исцелению от внутренней черствости. Рассказ так и называется — «Два мертвеца», и в нем, вероятно, находится ключ к пониманию сборника:

Настоящее всегда наступает внезапно, оттуда, из пустоты, когда ты совсем не готов столкнуться с ним.

Встреча с «настоящим» происходит и в других рассказах: этот переломный момент сопровождается сценами смерти или описанием физических дефектов. Но бывают столкновения и более прозаические — персонажи понимают, что их знакомые не те, кем кажутся. Показательно, что осознание подлинной жизни неразрывно связано с дуализмом: мальчик наслаждается беспечностью своего возраста, но мгновенно взрослеет, потрясенный увиденным убийством («Детство»); обычный сеанс массажа сюрреалистически синхронизируется с историческими событиями, и появляется перекличка между бытовой драмой клиентки, пришедшей на процедуру, и великими трагедиями («История Лейлы»); переживая экзистенциальный кризис, мужчина смотрит в окно на роскошную столицу и внезапно замечает собственное несимпатичное отражение («Тяжелая промышленность»).

В этой коллекции противопоставлений необычный эффект складывается из двух историй — после комедийного рассказа «Наставник», повествующего о том, как к провинциальной ребятне приезжает дядя из Москвы, сразу следует мрачная «Практика» — экспрессивный эпизод про врача и студента, делающих аборт пациентке. Еще пару страниц назад мальчишки задорно играли в лапту, а тут — пугающий процедурный кабинет, где прерывают беременность и «дистрактный материал» стекает в эмалированную кастрюльку. Резкая смена настроений вызывает диссонанс: на болезненном пересечении оказываются уже сами читатели, чтобы почувствовать отдаленное эхо тех потрясений, с которыми сталкиваются персонажи. Такая шоковая терапия, возникающая внутри текстовой реальности и выходящая за ее пределы, создает катарсис — через инициацию ужасного/внезапного происходит усвоение маленьких истин, расставание с иллюзиями.

Книга, в которой противопоставление присутствует на разных уровнях, будто устроена по подобию фрактала — эффект контраста достигается с помощью расположения текстов и распространяется даже на мельчайшие образы. Так, случайная семья из рассказа «Паранойя» промелькнет в одном предложении, но все равно будет подчинена общей дихотомии:

Уляшины жили в четвертой, и нельзя было сказать, что они враждовали со второй комнатой — пожилой парой, где муж был глубоко поражен альцгеймером, медлителен и глух, а жена, напротив, быстра и сверхчувствительна к любым звукам, исходившим не от ее телевизора, работавшего день и ночь, как проклятый.

Еще одна характерная черта архитектуры сборника — композиционное и смысловое чередование. От первого рассказа до заключительного меняется ландшафт, герои взрослеют, беззаботность уступает место ответственности, прошлое оборачивается днем сегодняшним. Вместе с этими переменами усложняется и структура текстов — от математически выверенной, но простой симметрии в рассказе «Детство» автор в итоге приходит к трагикомичной, написанной от третьего лица «Паранойе», где несколько сюжетных линий размещены в нехронологическом порядке. Логике этой постепенной усложненности соответствует даже повесть «Дядьки», которая, по сути, собрана из рассказов, объединенных общей рамкой, — рассказчик вспоминает, как в пятилетнем возрасте приезжал к бабушке домой, где за праздничным столом собирались родственники, чьи судьбы — литературный материал.

И если не все тексты могут похвастаться мощным сюжетным напряжением, то в каждом из них уж точно найдутся цепляющие детали: «смерть имела большой стаж, и врачи поникли, как дети, посрамленные родителем», «дисциплина и дядя Наиль отличались друг от друга еще больше, чем атомы водорода и осмия в таблице Менделеева».

Используемые метафоры и сравнения зачастую взаимосвязаны с возрастом и мировосприятием протагонистов — это хорошо видно по рассказам о детстве и отрочестве. В них присутствуют сказочно-мифологические образы, которые потом исчезают с появлением взрослой оптики. О персонаже лучше всего говорит сопутствующий ему художественный троп — своеобразный стилистический штрих-код, помогающий оперативно проникнуть в суть человека. Например, в «Тяжелой промышленности» есть странный оборот, вызывающий недоумение («Грозные, кислотных цветов наряды не спускали с меня своих скрытых и обжигающих глаз»), но позже он объясняется состоянием мужчины, который пьет уже седьмой день и не спит больше суток.
В плане стиля интересными получились те немногочисленные рассказы, где повествование переключается между разными людьми, что позволяет автору совместить несколько лексических пластов. К числу таких удач относится «Реквием по восточному немцу» — в нем рассказчик вместе с семьей прилетает отдыхать на о. Крит (бытовой пласт с метафорами потребления), встречает друга-армянина (колоритная разговорная лексика) и узнает трагическую историю туриста из Германии, чья жизнь подчинена сказочному преданию (соединение социального и мифического). Таким образом, в сборнике обнаруживается еще одно важное пересечение — стилистическое, без которого бы вся продуманная текстовая инженерия оказалась бы мертвой и попросту скучной.

Источник

Выпустив историко-биографический роман о реальном историческом лице, адмирале Невельском, Андрей Геласимов в новой книге углубился в историю в другом регистре: в историю горячего ростовского рэпа и его звездного представителя, выведенного в книге под прозрачным псевдонимом Бустер. Но хотя он наговаривает всем известные треки, от «Моей игры» до «Сансары», книгу ни в коем случае нельзя рассматривать как биографию реального Вакуленко-Басты и его жены Елены, хотя история отношений героя с будущей женой — центральная в романе. Скорее это архетипическая история того, как «как закалялся рэп». То есть как из шебутного ростовского парня, говорящего немыслимым рэперским языком и способного заявиться на отчетный концерт в музыкальной школе со сбитыми в кровь кулаками (потому что только что за углом «разминал тему» с начинающими рэкетирами), вырастает, пройдя через все искусы, включая полный отказ от творчества и монастырское послушание, примерный муж и отец двух детей. Способный при этом раскачать «Олимпийский» — этим реальным апофеозом реального Басты книга заканчивается.

Повествование разворачивается в двух временных пластах — в конце девяностых и начале нулевых, когда молодой способный разгильдяй бездумно прожигает жизнь и талант, лишь на рубеже нулевых берясь за ум, не без помощи и поддержки прекрасной мажорки, и в 2016 году, когда остепенившийся герой работает концерты в Германии, чтобы заработать денег жене и детям. И по этому сюжетослагательному принципу «Чистый кайф» можно сопоставить с «Брисбеном» Вдолазкина, Тоже, кстати, о поп-исполнителе и тоже с эмоциями внахлёст. Но в «Брисбене» все кончается грустно, а в «Чистом кайфе» — апофеозом героя. Так что скорее в ум приходит язвительное описание голливудского киномюзикла из «Одноэтажной Америки»:

«Обычно разыгрывается такая история. Бедный молодой человек учится петь, но не имеет успеха. Почему он не имеет успеха, понять нельзя, потому что в начале учебы он поет так же виртуозно, как и в зените своей славы. Но вот появляется молодая красивая меценатка, которая выдвигает певца. Он сразу попадает в «Метрополитен-опера», и на него вдруг сваливается колоссальный, невероятный, сногсшибательный, чудовищный и сверхъестественный успех».

Впрочем, ильф-петровское зубоскальство здесь не вполне уместно. Потому что Андрея Геласимова, помимо собственно сюжета, горячо интересует еще несколько внесюжетных тем, доселе в русской литературе не особой разработанных. Во-первых, скользкая тема веществ, на которых плотно торчат все без исключения герои в первой части. Здесь она разрабатывается аккуратно —

Чтоб совсем не рассердить
Богомольной важной дуры,
Слишком чопорной цензуры

Но зато вполне определенно.

А во-вторых, что существеннее — тот самый невозможный рэперский язык. Который какой-нибудь профессор кафедры славистики немецкого университета, привыкший со времен «Посева» профессионально восторгаться Буниным и Набоковым, не колеблясь, определил бы как «клоачный». Но к счастью, русский язык развивается вне зависимости от пожеланий немецких профессоров русской литературы.

Источник

Масштабное сражение за Крепость Рассыпанных Игл обернулось активацией секретного оружия, в ходе которого немёртвый генерал Шуос Джедао должен был исчезнуть. Но хитроумный лис сумел спастись, заняв тело одарённого капитана Кел Черис. Теперь Джедао берёт под контроль небольшой флот Кел — но не для того, чтобы объявить войну ненавистному гекзархату, а чтобы защитить его от вторжения враждебной цивилизации. Остановить генерала отправляют подполковника Кел Брезана, которому ранее удалось освободиться из-под влияния Джедао.

В конце 2018-го мы назвали «Гамбит девятихвостого лиса» лучшей научно-фантастической книгой года. Дебютный роман математика Юн Ха Ли — ранее он публиковал только рассказы — порадовал динамичностью, отлично прописанной химией главных героев и нетривиальным сеттингом, где мышление солдат и следование определённым нормам календаря формируют окружающую реальность. Доходит до того, что, если жители какой-то планеты отклоняются от этой нормы, имперское оружие на ней выходит из строя. Писатель рассказал захватывающую историю военной операции, похожей на футуристические шахматы: атака-защита-атака-защита, гамбит завершён, а в конце — обязательный клиффхэнгер. Добавьте сюда экзотический мир со своими правилами, пару гениальных ходов, словно рождённых разумом Шерлока Холмса, натуралистичные описания боевых действий — и получите рецепт первого тома.

Действие «Стратагемы ворона» разворачивается почти сразу после финала «Гамбита». Подразделение Флота Кел засекает приближающийся звездолёт, на борту которого оказывается выжившая после сражения у Крепости Рассыпанных Игл Кел Черис. Однако девушка сама на себя не похожа: ведёт себя иначе, одета в другую форму и отдаёт приказы, будто ей уже много сотен лет. Оказывается, её тело подчинила себе личность древнего полководца Шуоса Джедао, опаснейшего человека в Империи. И благодаря формационному инстинкту, позволяющему подчинять людей, он берёт под контроль весь флот Кел.

С этого момента сюжет расходится на несколько основных линий — и в этом главное отличие второго тома от первого. Если в «Гамбите» повествование было построено вокруг Кел Черис, то в «Стратагеме» центральных персонажей несколько. Во-первых, это генерал Кел Кируев, чьими глазами мы наблюдаем за событиями на захваченном флоте. И здесь важно не только то, как Джедао командует космическими кораблями, но и то, как его подчинённые понимают и принимают мировоззрение мятежника. Вторая линия посвящена подполковнику Брезану — его Джедао отправляет к командованию Кел. Третья сосредотачивается на гекзархе Шуос Микодезе, ещё одном интригане, который следит за развернувшейся охотой на Джедао. Благодаря этой ветке мы больше узнаём о политике в Империи.

Прочитав книгу, невольно задаёшься вопросом: а у «Гамбита» и «Стратагемы» точно один автор?

Параллельное повествование, пожалуй, единственная удачная находка романа: такой подход даёт возможность показать удивительный сеттинг с разных сторон. Но писатель использует этот приём не для того, чтобы сфокусироваться на вселенной, а для раскрытия персонажей. Идея похвальная, вот только перед нами откровенно скучные герои, чьи мотивы считываются в самом начале. Если Кируев ещё представляет интерес, да и то лишь потому, что оказалась в стрессовой ситуации из-за прибытия Джедао, то Брезан и Микодез откровенно раздражают. Первый — из-за своей твердолобости и почти нулевой активности (им постоянно помыкают в стиле «делай то, лети туда, слушай меня», у него почти нет своих планов), а второй — из-за постоянной болтовни и связанных с ним проходных сцен, мало влияющих на общее повествование.

Если вы соскучились по удивительной химии «ученик — наставник» в паре Джедао и Черис, ничего подобного не ждите: в «Стратагеме» аналогичных отношений попросту нет. Почти пропала и тактическая изобретательность гения-полководца. Теперь он либо прикрывается фразочками «я об этом догадался десять минут назад, а вам стоило раскрыть эту уловку раньше», либо использует совсем уж странные ходы, притянутые и необоснованные. Хуже всего обстоят дела с финальным поворотом: читателя всю книгу настойчиво пытаются убедить в некоем обстоятельстве, а в итоге всё оказывается ровно наоборот. Такой дешёвый трюк мог бы сработать в шаблонной космоопере, но первой книга задала слишком высокую планку — и, прочитав вторую, невольно задаёшься вопросом: а у «Гамбита» и «Стратагемы» точно один автор?

Итог: продолжение растеряло почти все достоинства оригинала. Вместо хитроумных тактических манёвров, экзотической вселенной и динамичного темпа — вялое повествование, в котором бразды правления отдали скучным персонажам. Юн Ха Ли, вы можете лучше.

Черновик романа

Первая версия «Стратагемы ворона» отличалась от итогового варианта несколькими важными деталями. Юн Ха Ли хотел развить некоторые сюжетные линии из первого тома, но решил их выкинуть, чтобы не перегружать книгу. Также под нож пошли сцены с участием генерала Кел Инессер и полковника Кел Рагата. Первый кратко упоминается в «Гамбите» и «Стратагеме», но полноценно появляется лишь в третьем томе. Изменилось и название: изначально второй том был озаглавлен «Генерал-падальщик» (Scavenger General).

— Микодез, да проснитесь вы уже, — послышался раздраженный голос Шуос Зехуни. — Пришло сообщение с красным кодом девятого уровня — пакет данных, переданный через жучка, которого мы внедрили в рой «Двойка шестерней». Микодез… — Открыть канал связи, — сказал он сети.
— Я не сплю. Вы, на самом-то деле, понятия не имеете, до какой степени я не сплю.
— Что за хрень, Микодез? Опять занимаетесь своими интригами сутки напролет, вместо того, чтобы спать, как нормальный человек? Вам, знаете ли, уже не восемнадцать.
Источник

На юго-восточном побережье Китая расположен Кремниевый остров: грязное и захламлённое место, где «мусорные люди» — приезжие бедняки, ищущие лучшей жизни, — сортируют и перерабатывают электронные отходы вроде старых аккумуляторов, вышедших из строя протезов, токсичных запчастей и микросхем. Остров раздирают конфликты: китайское правительство устанавливает суровые ограничения, главы трёх влиятельных кланов пытаются контролировать работу «мусорных людей», экоактивисты готовят почти террористические акции, а агент американской корпорации «ТерраГрин» старается выторговать лучшие условия и контракты для своих нанимателей. Волею случая в центре конфликта оказывается девушка из числа «мусорных людей», по имени Мими. После контакта с экспериментальным имплантатом с её сознанием начинают твориться странные вещи, в голове словно поселяется ещё один разум…

Издательство fanzon (импринт «Эксмо») продолжает открывать русскоязычным читателям «восточную фантастику» — либо от настоящих азиатов, либо от авторов с азиатскими корнями. Мы уже познакомились с первым контактом и шаровыми молниями Лю Цысиня, космической империей Юн Ха Ли и военной академией Ребекки Куанг. Теперь к ним можно добавить «Мусорный прибой» китайца Чэнь Цюфаня — технотриллер с элементами киберпанка, который при ближайшем рассмотрении и фантастикой не сразу назовёшь. Роман в первую очередь посвящён плачевной ситуации в реально существующих зонах переработки электронных отходов, а уже во вторую описывает несколько новых технологий, не столько вымышленных, сколько просто ещё не появившихся. А ещё «Мусорный прибой» — отличная иллюстрация того, насколько по-разному могут писать китайские авторы.

Аннотация фокусирует внимание на девушке Мими с Кремниевого острова и тем самым немного вводит в заблуждение. На самом деле Мими, хоть и играет важную роль в судьбе острова, остаётся второстепенной героиней. Основное повествование поделено между тремя другими персонажами, что позволяет увидеть разрастающийся конфликт глазами разных противоборствующих сторон.

Пожалуй, самой увлекательной, пусть и немного шаблонной, вышла линия американца Скотта Брэндла, представляющего корпорацию «ТерраГрин Ресайклинг». Агент с тёмным прошлым и трагичной судьбой сперва профессионально и отстранённо решает проблемы (например, ищет рычаги влияния для заключения более выгодной сделки и расследует покушение на собственную жизнь), а затем, когда правда выходит наружу, даже немного прикипает к местным — но лишь самую малость, никаких шаблонных переворотов сознания в духе «Аватара» или «Покахонтас».

А вот сюжетная линия Ло Цзиньчена пронизана экзотическими для нас традициями и особенностями культуры — в сносках переводчики то и дело указывают значение тех или иных слов и произношение тополектов (китайских диалектов). Цзиньчен — глава клана Ло, а значит, ему приходится постоянно принимать непростые решения и действовать исключительно жёстко по отношению к конкурентам. Если линия Скотта тяготеет к детективному экшену, а линия Ло Цзиньчена похожа на гонконгские боевики про триады, то история Кайцзуна — переводчика и помощника Скотта — напоминает романтическую драму о поисках себя, да ещё и в реалиях киберпанка.

Безусловное достоинство «Мусорного прибоя» — густая атмосфера затхлого и грязного Кремниевого острова с жителями, брошенными на произвол судьбы

Чэнь Цюфань с невероятным тщанием описывает последствия экологического бедствия — и речь не про разбушевавшийся тайфун (хотя погода сыграет немалую роль в романе), а про невообразимые горы электронных отходов, разъедающих кожу, поражающих нервную систему и вызывающих рак при долгом взаимодействии. На раскрытие экотемы работают и дотошные технические описания (подкованности автора хочется аплодировать!), которые значительно повышают правдоподобие и чувство сопричастности, а также обращение к собственно китайской культуре. Это проявляется как в уже упомянутых особенностях языка, так и в мировоззрении местных жителей, которые хоть и разбирают смартфоны, меха и протезы, но при этом поломку огромной руки-манипулятора считают проделкой злого духа.

А вот к однозначным изъянам можно отнести структуру повествования. Резкое и не слишком чёткое перескакивание от персонажа к персонажу без видимого завершения конкретной сцены пережить ещё можно, хотя концентрации на сюжете это несколько мешает. Но порой писатель как снег на голову вываливает то флэшбеки, то излишне подробные пояснения. Некоторые из таких моментов — вроде пустившегося в воспоминания Скотта — оправданы, но большинство «инфодампов» кажутся очень неуклюжим способом автора донести до читателя важный пласт информации.

Итог: отличный технотриллер с элементами киберпанка, который достойно раскрывает экологическую проблематику благодаря отменной атмосфере и увлекательному сюжету.

Почти реальность

Хотя Кремниевый остров вымышлен от начала и до конца, проблемы его жителей вполне реальны. В одном только Китае существуют две области, где занимаются электронными отходами, — это городской округ Тайчжоу и провинция Гуандун. В Гуандун расположен город Шаньтоу, где находится район Гуйю, считающийся самым крупным скоплением электронного мусора на Земле. Чэнь Цюфань родился в Шаньтоу, и потому не понаслышке знает о кошмаре, что там творится. Неудивительно, что Шаньтоу немного фигурирует и в «Мусорном прибое». И книга — высказывание автора на тему творящихся в его родной стране событий.

На земле лежал человек, залитый кровью, его руки и ноги непроизвольно дёргались. Пальцы чёрной сломанной руки-манипулятора вцепились в его голову и шею. Сквозь щели между пальцами манипулятора было видно, что лицо человека уже деформировалось, а из его рта и носа идёт кровавая пена. Он уже был не в сознании и лишь издавал бессвязные стоны, подобно раненому животному. Дёргающееся тело выглядело так, будто на сборочном конвейере по ошибке соединили человеческое тело и манипулятор.
Источник

Грядёт очередная Зима, и население Уэльса, как обычно, готовится впадать в спячку. Чарли Уортинг поступает на службу в Зимнее Консульство, которое следит за порядком, пока все спят. Однако первое же задание оборачивается катастрофой, и Чарли оказывается в центре странных событий, связанных с «вирусными сновидениями» и распрями Зимнего Консульства Двенадцатого округа с могущественной корпорацией «Гибер-тех».

Свежий роман Джаспера Ффорде вырос из настолько простой идеи, что удивительно, почему до неё никто раньше не додумался. Какой была бы наша цивилизация, если бы люди впадали в зимнюю спячку, подобно медведям или суркам?

Валлийский писатель подходит к теме с обстоятельностью, которой могут позавидовать многие фантасты. Его альтернативный мир вместо глобального потепления переживает глобальное оледенение: в Уэльсе, где происходит действие «Ранней пташки», Зима длится четыре месяца, и температура в это время может падать до минус пятидесяти градусов, а то и ниже. Каждую осень люди обрастают «зимней шерстью» и как следует отъедаются, чтобы на время спячки хватило питательных веществ, а затем расходятся по Дормиториумам, которые отапливаются небольшими атомными реакторами. За сохранностью Дормиториумов и за порядком в зимних заснеженных городах следят специальные люди — им приходится отсыпаться в другое время года. Не все спящие переживают Зиму, потому к деторождению в этом мире, как правило, сугубо практичный, деловой подход. Есть тут и бунтари «зимсонники», принципиально не желающие спать, и племена неспящих Зимних Кочевников, и банды Злодеев, грабящих заснеженные города. Зимняя спячка порождает свои суеверия и легенды — например, о волшебном Зимнем Люде, представители которого убивают обычных людей во сне…

Чтобы уменьшить Зимнюю Убыль, корпорация «Гибер-тех» изобрела препарат «морфенокс», доступ к которому — привилегия. Препарат блокирует возможность видеть сны и повышает выживаемость; правда, иногда спящие под «морфеноксом» теряют память и большинство мозговых функций, превращаясь в «лунатиков» — тупых зомби, склонных к людоедству. Некоторых «лунатиков» стараниями «Гибер-тех» удаётся пристроить к полезной работе, но большинство заканчивает свой путь в клиниках трансплантологии, где их разбирают на органы.

Главный герой «Ранней пташки» Чарли Уортинг начинает свою карьеру в Зимнем консульстве с простого, казалось бы, задания: вместе со своим наставником он сопровождает в офис «Гибер-теха» одну «лунатичку». Однако уже на пути в глухой Двенадцатый округ всё идёт катастрофически не так, и вскоре Чарли приходится самостоятельно распутывать историю, в которой фигурируют психоделический «вирусный сон», проблема лунатиков, слухи об усовершенствованном «морфеноксе», возможность существования Зимнего Люда, непрошеные Злодеи, а также скрытая вражда между Зимним Консульством округа и «Гибер-техом».

Капелька почти монтипайтоновского абсурда украшает каждый диалог

Оторваться от лихо закрученной истории, насыщенной яркими деталями, очень сложно. Добавьте к этому узнаваемый стиль Джаспера Ффорде, роднящий его с такими корифеями британской иронической прозы, как Терри Пратчетт и Дуглас Адамс. Капелька почти монтипайтоновского абсурда украшает каждый диалог. А второстепенные персонажи один другого краше — от служительницы закона с раздвоением личности до эффектного Злодея-аристократа.

Автор не пытается сделать из увлекательного фантастического триллера нечто большее и не утяжеляет роман актуальными проблемами и философскими идеями. В конечном итоге это просто очередная история о борьбе одиночки за справедливость, — но это роман от этого хуже не становится. Тем более что одиночка Чарли Уортинг вышел на редкость симпатичным: это неглупый, добрый и совестливый молодой человек, который старается в каждой ситуации поступать так, как считает правильным. На этом пути он совершит немало ошибок, прежде чем разберётся, кому стоит доверять. И если автор и подыгрывает ему, то совсем чуть-чуть: по большей части Ффорде играет с читателем честно, заранее развешивая все ружья в стратегических сюжетных местах.

Итог: на удивление гармоничное сочетание детально проработанной фантастики и лучших традиций британской иронической прозы от самобытного автора, который всегда оправдывает ожидания.

Мамонты и литература

Поклонники Джаспера Ффорде найдут в этом романе немало излюбленных фишек писателя. Например, любовь к вымершей фауне — где-то за кадром «Ранней пташки» разгуливают динозавры и мамонты. А также пристрастие к литературным играм: на страницах романа фигурируют альтернативные сюжеты «Ромео и Джульетты» (в этой версии Джульетта просто-напросто не переживает зимнюю спячку) и мифа о Клитемнестре и Агамемноне.

— Итак, Кривой Уортинг, — сказала Токката, — с этого момента ты поступаешь на службу в Консульство Двенадцатого сектора. Присягни на верность и приступи к исполнению своих обязанностей.
— У меня есть выбор?
— Абсолютно никакого.
— В таком случае я согласен, — сказал я.
— Мудрое решение.
Источник

Хочу поделиться здесь одной необычной книгой - "Девять миров свободы" Димитрия Евстафиадиса. Книга очень впечатлила. жанр - фантастика, мистика. Погружаясь в нее, как будто прикасаешься к какому-то неведомому, до этого недоступному миру, к чему-то светлому и чистому... и никогда больше не станешь прежним... Хотя, временами соприкасаешься и с реальностями не самыми приятными... Очень интересно описание путешествий по девяти мирам, копирующим друг друга, способы перемещения между ними, поведение различных существ в них, объяснение причин явлений из фильмов ужасов, и множество вещей, которые даже представить себе сложно. вся книга пронизана какой-то неземной любовью... Может, кто-то слышал о ней?

Приведу аннотацию из книги:

Путешествие всегда связано с новыми открытиями и впечатлениями. А когда это путешествие в сны, какие открытия могут ждать «по ту сторону»? А что, если всего один шаг в особенном месте может перенести на сотни световых лет?

Эта книга о путешествиях в глубины сознания и далекие миры, о невероятных по масштабу мостках, которые связывают в единую колоссальную систему девять похожих один на другой миров. И о происходящем в этих мирах – о непрекращающемся сражении мастеров и воплощений тьмы, о простых людях и бездушных «копиях», во всем похожих на человека. Наша действительность для каждого привычна, но она раскроется читателю совершенно с другой стороны.

Если бы люди больше доверяли своим снам, то в их глубинах они нашли бы ответы на многие тревожащие вопросы. Если бы внимательнее смотрели по сторонам наяву – заметили бы, как день ото дня меняется окружающая действительность. Меняется, чтобы вновь возвратиться к прежнему состоянию. Закономерности бытия открываются в деталях. Возможно, эта книга поможет каждому по-новому взглянуть на обыденность и окружение.

Вместе с героями-путешественниками – четырьмя учеными-исследователями – читатель узнает о системе девяти миров, пройдет по городам разных планет, связанных лишь особыми порталами, встретится с существами неведомой природы и точками искажения реальности.

Никаких космических перелетов. Никаких погонь и перестрелок. Все галактические масштабы умещаются в девять миров, как весь мир умещается в человеческом сознании. И — мы не более чем песчинки в круговороте времени и космической истории. Но и у песчинки есть вес. Так что забудьте о космолетах и обратите взгляд внутрь сознания.

Все самое важное – уже перед вами. Добро пожаловать в странное и необычное путешествие по страницам дневников, лабиринтам сновидений и полупустым городам. Путешествие, которое может привести к ответу на главные вопросы: «Кто мы?» и «Куда идем?».некоторые главы можно скачать на сайте nineworlds.ru

Инстаграм: https://www.instagram.com/devyat_mirov_svobody/

ВК https://vk.com/kniga_fantastika_devyatmirov